90年代生的少女A，在午場酒店擔任過兩年半的小姐。３年前，她因為不適應設計公司有業績壓力的工作模式而離職，與家人關係疏遠的她，為了負擔生活開銷及研究所學費，決定尋找可以快速賺錢的工作。在當時男友替她找的人力銀行網中，少女A看中了「吧檯小姐」、「酒店陪唱」的職位，這份工作既不需要喝酒，提供的薪水也能滿足她的急迫需要，少女A便開始準備面試。
 

　　面試開始了，面試官兼日後的經紀人坦承告訴她，這份美其名酒店陪唱的工作，其實就是俗稱的摸摸茶，或他們口中的「午場酒店」：與晚場酒店不同，下午一點到七點工作、時薪千元的她們，接待中老年男性客人，各種「服務」，由小姐自己與客人談攏。經紀人並沒有脅迫少女Ａ一定要入職，畢竟做這行的勞動者總是來來去去，「幹部」們並不會特別挽留離開的小姐，也永遠歡迎新的小姐進入這行。但由於經濟壓力迫在眉睫，少女A毅然決然開始了她兩年半的午場酒店生涯。
 

　　回到三年後的現在，接受了我們採訪的少女A穿著無袖洋裝，與我們在咖啡廳碰面。手臂上古怪卻別緻可愛的刺青是我們首先注意到的，她戴著圓框眼鏡、臉上是淡雅的妝容，散發文青氣質的她，與世人對酒店小姐濃妝豔抹的印象非常衝突。
 

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　　我們問起少女A在BIOS上連載的文章，正是這些午場酒店的故事引起我們的注意，讓我們選定了採訪的對象。為什麼她會願意分享做摸摸茶的經歷呢？原來，社會大眾對於性產業的污名，讓少女A沒有分享工作挫折的對象。在酒店中遇到困難時，她只能選擇忍氣吞聲，長期累積的心理壓力沒有抒發管道，便使她的心理狀態越來越差。少女Ａ幾度求醫，卻因為昂貴的收費卻步，她正是因為缺錢而進入這行，再看心理醫生的話，經濟狀況又會回到最初的狀態。尋求慰藉的過程中，少女A區分出工作上的性與愛情中的性，午場酒店外，她積極進入關係，「像是拚命抓住浮木的那種感覺」，她這樣形容。然而，對於親密關係，她認為是「從一堆爛蘋果中挑一個比較不爛的」；而當男友提起自己的各種性幻想、性癖，少女Ａ也好像被拉回工作中，和男友做愛的高尚感便頓時消失。
 

　　一直到去年六月，少女A看見BIOS的專欄徵文。她開始嘗試寫作，將在特種產業的所見所聞分享給讀者，「透過寫作，我覺得自己找到了抒發壓力的方式。」對她來說，寫作不只是紀實或創作，也是長期心理壓力的一個出口，透過寫下自己這幾年的經驗，少女Ａ找到了排解自己的新方式。
 

　　再把時間往回拉一些，新冠肺炎的爆發以及去年一月的金巴黎事件，社會大眾對性工作抱持的負面態度逐漸增幅，疫情讓她決定離開午場酒店。「雖然心理上的壓力真的很大，但因為那是比較快能賺到錢的方法，所以應該還是會考慮。」少女Ａ提到。「但是BIOS上的連載紅了，經紀人也警告過我這樣做會帶來麻煩，這種狀況等於不能回去午場酒店了。」到今年，少女A仍有在BIOS上發表新的文章，尷尬的處境以及疫情的持續發酵，少女A選擇重回設計工作，現在自己接案、一邊寫碩論的她，似乎沒有過去那麼有壓力。
 

　　我們也好奇那些令她印象深刻的客人。有拿很臭的嬰兒油塗抹在她身上的爺爺，因為沒有插入而讓她不知道怎麼收小費，經紀人卻認為這樣的客人很好賺，不需要插入就有錢可以拿；也有教授要求少女Ａ叫他「爹地」，向她傾訴自己的慾望：看著女大生裙子很短讓她很興奮、想要摸她們的大腿，還想要小姐的原味內褲；其中，最令我們驚奇的是疫情爆發當時，全副武裝，自備清潔墊、橡膠手套、口罩，給少女Ａ噴完酒精以後才性行為的客人。
 

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　　「我的生命經驗其實也並不特別，只是大家身邊不時會有的一號人物。」最後，當我們問起少女A這個筆名的意義，她如此回答。原來，「少女A」這個稱呼源自酒鬼薔薇聖斗事件中的「少年A」，這是1997年一起發生在日本兵庫縣的連續殺人事件。這起慘案直到近日台、日、港都還在報導，因為兇手是一名當時只有14歲的少年，被媒體稱為「少年A」。少女A從這起事件中看到的是，即使是殺人兇手，也可能只是大家身邊的一個「少年A」；他們都只是運氣比較不好的，隨處可見的人而已。聯想到自己特種行業的經歷，少女A認為自己的故事也並不特殊，她與自己看見的小姐、那些午場酒店中努力工作的勞動者，其實都只是大家身邊，不時就有的一號人物而已。於是，「少女A」從此誕生，BIOS上半自傳式的故事、她午場酒店的經驗，圍繞著的是一個隨處可見的「少女A」的歷史。